المصدر:
في العتمة، على كراس مريحة، يجلس اللبنانيون يشاهدون ويسترجعون اللامعقول الذي عاشوه وعايشوه خلال سني الحرب. فيلم »بيروت الغربية« لزياد دويري يعيدنا بالذاكرة والروح الى أجواب الحرب، العنف اليومي، الموت الرخيص، الهدم اللامبالي. بعصا فنان ولسان مواطن أعزل يروي لنا زياد دويري قصة الاقتتال. عنف يسود، حي يرتبك، مدينة تتغير. بعيدا عن التوثيق، التأريخ، التسييس او التحليل، وبأسلوب لا يشبه الدرامية، الملحمية او المأسوية بشيء، يعيد دويري صناعة الحرب. يأخذنا الفيلم، بأسلوب خلاق وبكثير من الطرافة، الى بدايات الحرب لنعيش فترات منها من خلال تجربة طفلين فيها. طفلان على أبواب المراهقة، مدينة على أبواب المجهول. يودع الطفلان الطفولة، تستقبل المدينة الحرب. رغبات الجسد تجتاح الطفلين، محرمات العقل يستبيحها المقاتلون. لعل أهم ما في الفيلم انه لبناني الاخراج، السيناريو، التمثيل، مكان التصوير واللغة. بالتأكيد هو أول فيلم لبناني على مستوى يضاهي ما ينتج في الدول (عكس لبنان) ذات التاريخ الطويل من العمل السينمائي الجيد. مع تقديرنا لأعمال العديد من المخرجين اللبنانيين المتميزين كبرهان علوية، مارون بغدادي وغيرهم، فيلم »بيروت الغربية« حقق قفزة نوعية نقلت السينما اللبنانية من الهواية الى الاحتراف، من التجربة الى النضوج، من الركاكة الى البلاغة ومن المحدود الى الواسع. فإقبال اللبنانيين على حضور الفيلم يشكل نقطة تحول في تاريخ السينما اللبنانية. هي جائزة الوطن لزياد، الاهم بعدما نال جائزة الفن في مهرجان تورنتو الدولي للسينما. كل هذا لا يعني ان زياد دويري أخرج فيلما فوق النقد. ربما لأنه حكى قصصنا من السهل ان يتنبه الكثير منا لهفوات ارتكبها. من ناحية اخرى، من غير المعقول ان نتوقع منه او من مطلق عمل ان يختصر سنوات الحرب. لذلك سأكتفي بذكر الملحّ. هاجسي الحقيقة، ليس الا. يروي الفيلم كيف سيطر الذعر، عاش الناس الموت وترقبوا المجهول. كنا كلنا هناك. كأس الحرب شربناه. نشاهد الفيلم، نهز رأسنا بالموافقة. نعم حصل ذلك، وعندنا المزيد. لكن كانت لنا حروب أخرى، ضد الحرب. ننتظر الإشارة اليها ولا تأتي. تقفل المدرسة أبوابها في الفيلم. تحت الرصاص ذهب الأولاد الى المدارس في الحرب، طبعت الكتب، قرأنا على الشمعة، أقيمت الأفراح، أنجبت النساء الأطفال، تقاسم الجيران الرغيف، شُرّعت الأبواب، عاش الناس وحدة حال، كانت زادهم للصمود والبقاء. تأتي قصة الحرب منقوصة في فيلم »بيروت الغربية« لأنها تجاهلت معركة الناس من أجل الحياة واستهانت بسلاح غريزة البقاء. أمر آخر لا بد من الاشارة اليه، خاصة ان الفيلم يطلق عالميا. غريب انه في فيلم عن الحرب اللبنانية، لمدة ساعتين، لا تذكر فيه كلمة إسرائيل، وترد فيه عبارة »العرب جرب«. فالمخرج الذي درس وعاش في الغرب، لا بد يعرف الكثير عن الدعاية الصهيونية وحجمها في السينما العالمية. أكيد ان له، ولنا جميعا حرية التعبير. لكن السينما كالكتاب والصحيفة، ربما وسيلة اتصال أقوى، فهي رغما عنا مسيسة. متعمد أم لا، يُلام زياد دويري لتجاهله هذه الحقيقة البسيطة جدا. سجل على الفيلم عدد من الاخطاء التقنية الصغيرة. غلطة واحدة سأذكرها لأنني اعتبرتها اكبر من ان تبرر. هي بالتحديد تقديم شخصية السيدة الجنوبية. نفاجأ ان المخرج الجيد فيما يصنع، لم يكن دقيقا برسم وتقديم هذه الشخصية. بالرغم مما أضفاه دور هذه الشخصية من الفكاهة والدعابة على الفيلم، فقد سبب التباسا، وشكك بمعرفة الفنان لموضوعه. فالدور، الذي فيه الكثير من الحوار والعراك، يؤدى بطريقة متميزة، بلهجة ذات طابع خاص، ويستخدم ألفاظا شعبية معروفة جدا. هذا جميل، باستثناء وجود إشكال أساسي. فالطريقة، اللهجة والألفاظ تمثل منطقة اخرى من لبنان وليس الجنوب. لا نعرف لماذا وقع المخرج في هذا الخطأ الواضح والذي أثار تعليق الكثير من المشاهدين. لعل مهارة زياد دويري تتجلى عندما نلاحظ ان الممثلين الجدد، الذين اختارهم وقدمهم لأول مرة في عمله هذا، قاموا بأدوارهم بطبيعة تخطت في كثير من الاحيان أداء الممثلين المحترفين الذين شاركوا في الفيلم. بعيدا عن مبالغة ليلى كرم، جدية كارمن لبس، ومسرحية جوزيف بونصار عاش الممثلون المبتدئون أدوارهم بشكل تلقائي محبب. هذا أول فيلم لزياد دويري. ننتظر المزيد. نريد سينما لبنانية كما صنعها زياد، جميلة وذكية. فاطمة شرف الدين
