باسم مغنية مجدداً: استثمار الممثل في مشروع المغني

باسم مغنية ممثل قبل أي أمر آخر. هذا ما يحاول المخرج شادي حنا تأكيده، في كليب بَعرف صوتك ، والاستفادة منه لتقديم صورة مُقنِعة لباسم مغنية المغني . على الرغم من ذلك، لم يتمكن من جعل هذا الإصرار المصوَّر والمؤدى درامياً يغفر الغناء لباسم مغنية. فالمخرج يبذل جهداً، لا شك يتجاوب معه مغنية الممثل، لكنه لم يستطع تقليص الهوة أو التفاوت بين باسم مغنية الممثل وباسم مغنية المقتنع بأنه مغنٍ، بالرغم من السعي إلى تقديم باسم مغنية المغني على حساب مغنية الممثل. فباسم مغنية الممثل استثمار في مشروع المغني. كأن مهمة الإخراج والتمثيل ها هنا مستحيلة، إذ لا يُكتفى منها إيجاد دور مغنٍ لباسم مغنية وفي سياق درامي، بل يراد تقديم باسم مغنية بوصفه مغنياً. ولهذه الغاية يستعين الإخراج والتمثيل بالدراما، سواء في الصورة والمشهد والحكاية أم في الصوت. فباسم مغنية يغني كما تقتضي الدراما، كما لو أنه يؤدي مشهداً غنائياً في فيلم. يتوسل خلال الغناء بالدراما والتمثيل، ويجعلهما حاضرين في أدائه فيحضنانه. هو لا يترك صوته للغناء ومساحاته ومجاهله، بل يستثمر التمثيل والدراما في ما يشبه عملية الدبلجة للسيطرة على الأداء الصوتي وإعطائه هوية وبعداً. وقد مُهّد لهذه المهمة، بأن اُختيرت الجمل الكلامية واللحنية القصيرة البرقية والواطئة كي تناسب قدراته الغنائية المتواضعة. باسم مغنية ممثل، وهذا ما يميزه حتى في كليباته عن الآخرين الوافدين من هنا وهناك إلى الأغنية المصورة. فهو يقدم على المستوى الصوتي والصوري أغنية فيها إحساس تمثيلي ضمن دراما تأخذ الأغنية وكلماتها في الاتجاه الذي تريد. أغنية بَعرف صوتك في الكليب تحكي حب الابن لأمه حتى التضحية، بينما تُسمع أغنية عاطفية. وفي كليب بعرف صوتك الذي يذكّر بسابقته من عيوني ، يقرن الإحساس التمثيلي بالأداء الدرامي الذي يوفره الإخراج من خلال قصة أو عقدة تتناول مسألة اجتماعية إنسانية: رفض مستشفى استقبال أمه المريضة في حالة طارئة واضطراره إلى السرقة لتسديد الفاتورة، لكن الشرطة تكون له بالمرصاد فيقتله أحد رجالها على باب المستشفى. ولعل هذه العناصر مجتمعة بمثابة أسباب تخفيفية في تقويم المشاهد لما يقدمه باسم مغنية الممثل الذي، بسبب الظروف الإنتاجية الدرامية اللبنانية، لا يحظى بفرص عمل مناسبة كمَّاً وكيفاً. حتى بات الكليب فرصة له ولزملائه الذين يشاركه عدد منهم في التمثيل.