»حبيب قلبي يا غالي« جديد راغب علامة تكرار وكبت لإمكانات غنية

مجددا يؤكد راغب علامة أنه، موسيقيا غنائيا، في دائرة محكمة الاغلاق تجعله في اعماله متشابها يكرر نفسه. كأن حنينا الى قديمه يسيطر عليه، يورطه في كل اغنية، ولا سيما المصورة منها، بالوقوف في المساحة نفسها، كما لو أنه يرفع طبقة فوق طبقة أدنى، سابقة، وبالنمط ذاته، بالطرز المعماري ذاته، من دون اختلاف جوهري، او بارز يذكر، حتى يكاد يمكن اعتبار الأغاني مسلسلا مشغولا بأوقات مختلفة... والمستمع المشاهد لا يشعر بفارق، بل على عكس ذلك: تذكره الاغنية »الاخيرة« بسابقتها، وبعدما يعتاد الاغنية »الاخيرة« ولا تعود »اخيرة«، يغدو المستمع المشاهد يعرف موقعها، او ترتيبها، في السلسلة، يتذكر سابقتها ولاحقتها، ليس على صعيد الكليب فقط، انما، وخصوصا، على صعيد الموسيقى والكلمات. فأغنية »حبيب قلبي يا غالي« تذكر بجيل اغنية »يا بنت السلطان«،مثلا. لعل في هذا شيئا من قوة التوقيع والانتساب لتجربة راغب علامة، لكنه مؤشر عدم تجديد، مؤشر الحاجة الى التجديد، سواء في الكلام أم في اللحن وفي التوزيع ايضا، وحتى في الاخراج بالرغم من تعاون راغب علامة للمرة الاولى مع المخرج الايطالي فرانشيسكو فاي. فكليب اغنية »حبيب قلبي يا غالي« (كلمات: طوني أبي كرم، ألحان: راغب علامة، وتوزيع ناصر الأسعد) التي يتضمنها الشريط والCD الجديدان، يتقاطع مع كليبات سابقة، وخصوصا »سهروني الليل« (إخراج: شريف صبري، كلمات: ربيع سيوفي، وألحان: عمر مصطفى)، حيث المغني وحبيبته في البيت الذي يحتوي درجا (في الكليبين) والفتاة هي من يستخدمه نزولا للوصول الى حضن الحبيب وصدره الدافئ. وأما الجديد الذي يقدمه كليب »حبيب قلبي يا غالي« فيكمن في القسم الاول منه، في الافادة التصويرية والجمالية من المكان (ايطاليا)، لينفتح الاخراج على عالم غريب وكان يمكن، في ما لو تعمق الشغل فيه اكثر، ان يثري الكليب ويؤدي الى مساحات بكر وخصبة دراميا وغنائيا واخراجيا وتصويريا.. غير ان الاخراج سرعان ما انكمش وعاد الى البيت،سُحب الى داخل صدفة راغب علامة، الى الغرفة والمشهد »التقليدي« الرتيب الى درجة الخلو من الرومنسية التي يتقصدها الكليب: الاخراج والاغنية. هكذا يبدو الكليب من قسمين متناقضين الى حد ما، خارجي وداخلي، الاول منهما مفتوح على احتمالات وامكانات لم تستثمر كفاية، والثاني أشبه باستعاضة او بدل من ضائع.